Die Vergrößerung meiner Modelle wurde von Jean Tinguely und Doc Winsen mit mittelalterlichem Blick perfekt durchgeführt. Alle Beschläge der monumentalen Skulpturen bestanden aus geschweißten Stahlstäben, die von den Männern des Teams mit auf den Knien liegenden Armen gewaltsam gebogen wurden. Das erste Team, das die Rüstungen im Garten herstellte, bestand aus Jean Tinguely, Rico Weber und Seppi Imhof. Sie waren es, die die Sphinx, die Priesterin und den Magier bauten.
Der Bishop wurde von Doc Winsen begonnen und von Jean Tinguely fertiggestellt. Von allen Skulpturen im Garten war es Jeans Lieblingsskulptur. In der zweiten Hälfte des Tarot-Gartens wurden die Rüstungen der Kaiserburg, der Sonne, des Drachens (Die Stärke) und des Baumes des Lebens (Der Gehängte) von Doc Winsen, einem niederländischen Künstler, angefertigt. Doc wurde von Tonino Urtis unterstützt.
Dann kam Ugo, der Postbote, der zunächst Steinstraßen baute, dann nach oben ging und Drahtgitter auf den Stahlkonstruktionen anbrachte, die den Beton tragen sollten. Später bat mich Ugo, ihn bei der Anordnung der Spiegelstücke auf den Skulpturen zu testen. Er wurde ein wahrer Dichter in dieser Kunst. Er hatte immer Angst, dass es eines Tages keine Arbeit mehr für ihn geben würde. Ich habe feierlich versprochen, dass es jedes Jahr etwas Neues zu tun geben würde, und wenn mir Ideen fehlen würden, würde ich eine solche chinesische Mauer um den Garten bauen lassen, dass es mehrere Generationen dauern würde, sie fertigzustellen.
Sobald die Stahlbewehrungen fertig waren und das Drahtgeflecht darüber gespannt war, wurde der von einer Pumpe gegossene Beton darüber verteilt. Zu diesem Zeitpunkt nahm die Skulptur ein melancholisches Aussehen mit einer traurigen Schönheit an. Eigentlich war es mein Ziel, einen fröhlichen Garten zu schaffen. Die Endbearbeitung des Betons erfolgte später in Handarbeit durch Marco Iacotonio, einen besonders schönen und schwierigen jungen Mann.
Zu Beginn habe ich Tonino Urtis als Vorarbeiter ausgewählt, obwohl er nicht viel Erfahrung hatte, war er zuvor als Elektriker tätig. Bei meinen Entscheidungen habe ich immer mehr meinen Instinkt als meinen Verstand genutzt, und sehr oft haben sich meine Entscheidungen als richtig erwiesen. Später bat ich Riccardo Menon, meinen persönlichen Assistenten, Mitarbeiter und Freund, der mit mir aus Paris gekommen war, einen Keramiker für mich zu finden. Ein paar Tage später stellte mir Riccardo Venera Finocchiaro vor. Venera wurde später Töpferin des Gartens. Es war absolute Hingabe. Sie lebte im Garten und war empfänglich für meine Ermahnungen, Dinge zu tun, die noch nie jemand zuvor getan hatte. Das großartige Werk, das sie geschaffen hat, spricht für sich. Sie hatte mehrere Assistenten, insbesondere Paola, Patrizia und Gemma.
Manchmal half das ganze Team an den Öfen. Als Venera ging, wurde die Keramik vom Team weitergeführt.
Das 20. Jahrhundert war vergessen. Wir haben wie die Ägypter gearbeitet, sehr oft direkt auf den Skulpturen, nummeriert, herausgenommen, in den Ofen gebracht, gebrannt und glasiert und dann wieder an ihren Platz auf den Skulpturen gebracht. Beim Brennvorgang schrumpft die Keramik um 10 %, der dadurch entstehende Raum zwischen Keramik und Keramik wurde mit handgeschliffenen Spiegelstücken gefüllt. Dies wurde von mehreren Personen durchgeführt, insbesondere jedoch von Marco Iacotonio, Tonino Urtis und Claudio Celletti.
Die kleineren Skulpturen im Garten wurden in Paris hergestellt. Mein Assistent Marcello Zitelli und ich fertigten die Tonmodelle an, die von Robert Haligon und seinen Söhnen Gerard und Oliver in Polyester reproduziert wurden. Anschließend wurden die Polyesterskulpturen von Pierre Marie Lejeune und seiner Frau Isabelle mit einem Mosaik aus Glasfliesen aus Murano, der Tschechoslowakei und Frankreich bedeckt.
Auf diese Weise entstanden Mäßigkeit, Adam und Eva (Die Wahl), Die Welt, Der Einsiedler, Das Orakel, Der Tod, Der Teufel und der Gehängte.
Pierre Marie Lejeune, der mit mir den Strawinsky-Brunnen gemalt hat, kam in den Tarot-Garten und verliebte sich darin. Ein Jahr nach dem anderen kehrte er dorthin zurück. Seine Spezialität war das Schneiden von Spiegeln mit Schwerpunkt auf innovativer Arbeit.
Die Verwaltungsarbeit und die Betreuung der verschiedenen Probleme des Gartens wurden von Gigi Pecoraro und Paula Aureli geleitet. Aber die Schutzgottheit des Gartens war Jean Gabriel Mitterrand, der immer dann kam, wenn es ein Problem gab, bei dessen Lösung er uns helfen konnte. In den letzten Jahren blieben Tonino Urtis, Ugo Celletti, Marco Iacotonio und Claudio Celletti übrig.
Wir alle teilen eine große Begeisterung für den Garten und sind wie eine Familie geworden. Vor kurzem kam Gian Piero Ottavi zu uns, um sich um die Gartenerde zu kümmern. Ich habe beschlossen, den natürlichen Lebensraum der Region zu respektieren. Der Dialog zwischen Natur und Skulpturen ist ein sehr wichtiger Teil des Gartens.
Die Künstler, die sich mit ihrer spezifischen Arbeit im Garten beteiligten, sind Alan Davie, der den magischen Raum in „The Wizard“ gemalt hat. Pierre Marie Lejeune hat einige Keramikbänke angefertigt, die in den Garten integriert wurden. Sie sind sehr beliebte Artefakte, auf denen die Menschen gerne sitzen und die Brunnen bewundern. Einige Stühle in der Sphinx wurden ebenfalls von ihm hergestellt und er dekorierte die Boutique. Marina Barella fertigte die Skulptur an, die im Inneren der Priesterin gefunden wurde. Jean Tinguely hat in Zusammenarbeit mit mir eine Maschine geschaffen, die den Blitz darstellt, der in den Turmbau zu Babel einschlägt, das Glücksrad vor dem Brunnen, eine Skulptur namens „Injustice“, die in „Justice“ gefangen ist, und „The World“. Jackie Matisse stellte alchemistische Glasbehälter für heilige Wässer her.
Image above from left to right: (Top) Pierre Maire Lejeune, Ugo Celletti, Marco Iacotonio, Tonino Urtis (Bottom) Claudio Celletti, Niki de Saint Phalle, and Gian Piero Ottavi with La Force. Photo: © Giulio Pietromarchi
